北京女子十二樂坊表演節目（高老師：136-2172-7792），北京古箏彈奏價格，北京民樂演出團隊，北京古箏琵琶彈奏，北京電音伴奏民國風民樂節目表演價格

有12位穿著一色紅裙的美麗中國少女出現了女子十二樂坊表演節目（高老師：136-2172-7792），她們用非主流的音樂打入日本的主流音樂市場，不到十天的時間，專輯銷售總量已高達8萬多張，登上日本公信榜的前十名，這是中國音樂進入日本音樂市場前所未有的紀錄──這就是中國第一支女子民樂組合“女子十二樂坊”。面對這樣的成績，該樂隊的制作人先生稱：“我是音樂人，更是一名商人，中國民樂走上國際，靠的是音樂本身的魅力，更要有現代的商業化包裝。”

 

　　46歲的個子不高，穿著休閑，臉上笑容十分隨和。記者提出采訪問題后，笑了，他說：“這幾天里我天天在回答這個問題，怎么想到要組織這樣一個樂隊的？”這幾天，幾乎每天都在接受日本各個媒體的訪問，日本媒體認為女子十二樂坊進入日本并即刻暢銷是一種文化現象所帶來的奇跡。“其實我小時候能聽到的音樂除了民樂就是樣板戲，民族音樂在我們這一代人的腦海里都已經生了根，有時我聽一段民樂，很快就可以分辨出其中的諸多樂器。”

 

　　1988年開始，開始走進音樂圈，與著名搖滾樂歌手崔健合作，成為崔健走向搖滾音樂市場的第一位經紀人。1994年他創辦“星碟”公司后擔任過江珊、陳琳、羅琦、隋兵等歌手的經紀人，參與了陳紅、廖百威、劉海波、東方二重唱等歌手音樂作品的制作。“1996年開始國內的流行音樂開始走下坡路，雖然我也零零散散地做過唱片，但并沒有1995年前那樣輝煌，當時我就在考慮是否應該走一條新路。”

 

　　1999年，在掀起一股新民樂熱，大批的中國音樂人嘗試以搖滾等現代音樂元素來翻唱中國民歌，這一現象很受關注，被媒體稱為“新民樂運動”。遺憾的是“新民樂運動”并沒有持續太長時間就以一種低調的姿態退出了流行音樂的舞臺，但它卻使心中模糊的創意變得清晰起來，2001年5月，他正式宣布將成立“女子十二樂坊”，并向全國招募隊員。“當時光的四大音樂院校就來了100多名應征者，我們在這些應征者中選出12名隊員，并在4個月后舉辦了第一次專場演出。”

 

　　12名隊員都是中國古老樂器如古箏、琵琶、二胡、竹笛、揚琴等演奏的行家里手，還能演奏罕有的葫蘆絲、獨弦琴、吐良等少數民族樂器，受現代文化熏陶的她們把中國古老的琴音與西方流行音樂相融合，探索出一種全新的現場表演方式──她們的音樂會整場都是站立彈唱，充滿激情與活力。“公演后第二天，我就接到了中央電視臺春節聯歡晚會組委會的電話，他們通知說女子十二樂坊的節目已安排進了春節聯歡晚會，希望我能留出排練和演出的時間。”這對來說，無疑是一個絕好的消息，因為這個新興的樂隊將借著春節聯歡晚會走向全中國。

 

　　然而任何新生事物肯定會引起爭議，盡管聲色藝俱全的“女子十二樂坊”上過央視的春節晚會，各地演出好評如潮，但爭議仍然在中國音樂界一直不斷地響起。有人認為這種組合的表現形式是“糟蹋民樂”，這一異聲讓陷入了反思：“我感到第一次公演的確有些太倉促了，雖然我讓大家看到了一種嶄新的民樂表現形式，但其內涵卻沒有淋漓盡致地表達出來。”

 

　　女子十二樂坊的第二次公演是在今年的1月7日。由于事先做了精心的選曲編曲以及多次的排練，此次公演空前的成功。曾經對“女子十二樂坊”有異議的專家認可地點著頭稱：“女子十二樂坊為民樂找到了一條嶄新之路。”深深感到“女子十二樂坊”已經跨上一個臺階，可以向海外發展了。

 

　　海外的第一站，最終選擇了日本，但中國的民樂是否能穿越充滿金屬質感的大都會，被日本歌迷接受呢？剛開始時，并沒有十足的把握，他說：“但日本華納唱片公司本多計弘給了我信心，在香港華納總部最后否定日本華納簽約女子十二樂坊的決定后，他毅然辭去了華納的工作，自立門戶為女子十二樂坊在日出唱片。”

 

　　唱片一經上市，就獲得了日本音樂迷的認同，目前每天以近萬張銷售量在遞增。“我最后的打算是，女子十二樂坊進入日本紅白歌會，照現在的銷售趨勢看，中國樂隊進入紅白并非天方夜譚。”

 

　　來源：中文導報 記者向軒

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